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関西ノー・ウェイヴ雑記 ①アーント・サリー

2021年3月13日 / 最終更新日時 : 2023年1月5日 yoo-gto@zj9.so-net.ne.jp アーント・サリー

関西ノー・ウェイヴ雑記 ①アーント・サリー

70年代末、
ロンドン・ニューヨークでの
“PUNK” ムーブメントに呼応して、
東京では、すでに　　　
“東京ロッカーズ” の動きが始まったいた。

1979年には、
リザード、フリクション、
ミラーズ、ミスター・カイト
の４バンドが、オムニバス・ライブ・アルバムを、
メジャーのCBSソニーからリリース。

それに呼応して、と言うか対抗して…
関西からは、“関西ノー・ウェイヴ” と名乗り、
ひいては、既存の “音楽” の概念にさえ捉われない、
独自の表現を発信する連中が現れ始めていた。

“関西ノー・ウェイヴ”
と、自ら名乗っていた事からも、
７８年前後のニューヨークでの
“ＮｏＷａｖｅ”
の動きに触発された部分が
大きかったのでないかと思われる。

当時、大学生だったわたしより、
少し下の若い世代が中心で、

それまでの関西の、
ハード・ロック、ブルース、
プログレッシブ・ロック…
と言ったジャンルを否定し、

人脈的にも、
ほとんど前世代とは隔絶した
新世代のアンファン・テリブル（enfant terrible）達。

大阪では、町田町蔵(町田康)君の “ＩＮＵ”

　　　　本田久作君の “変身キリン”

神戸では、フューの “アーント・サリー”

京都では、ビデ君の “ウルトラ・ビデ”

　　　　篠田君の “Ｓ.Ｓ.” “チャイニーズ・クラブ”

それぞれ、ストレートに “PUNK” といえる音では無く、
独自のバックグラウンドを持った音を出していた。

“ＩＮＵ” は、
前身バンド “腐れお○○” 時代には、
以外だが、Ｒ.ストーンズや、
Ｒ＆Ｂのカバーも演奏していた。
(町田君は、当時まだ高校生)

“変身キリン” は、
本田久作君(夢野久作を思わせるが、本名)の、
稲垣樽穂的な世界観を、
ベルベッツ風味のローファイな音で表現。
見方によっては、アシッド・フォーク？

“アーント・サリー” は、
初期には、
パティー・スミスのカバー等も演奏しながら、
ヴェルベッツや、シャンソン等の要素も感じさせた。

“ウルトラ・ビデ” は、
ビデ君とＪＯＪＯ君(現在の非常階段のＪＯＪＯ広重)の、
ジャーマン・ロックや、アヴァン系がベースなのか??
かなりフリーな(むちゃくちゃな?)音を出している。

“Ｓ.Ｓ.” は、
後年のハードコアを予見するような
超高速Rock ‘n’ Roll。

わたしの周囲でも、
比較的身近で、こういった、
少し年下の世代の、新しい動きが起こっていた。

わたし個人にとっては、

大学で所属していたサークルに、
二つ下の学年で、
当時 “変身キリン” でピアノを弾いていた
須山公美子が入部してきた事は、
大きな出来事だった。

もともと、音楽や映画を “鑑賞” するという、
わりとお気楽なサークルだったけれど、
わたしが入部した頃は、
毎年１１月の学園祭で、３回生が中心になって、
バンドを呼んだライブを企画するようになっていた。

７５年　めんたんぴん
７６年　憂歌団
７７年　センチメンタル・シティ・ロマンス
７８年　上田正樹とＰｕｓｈ & Ｐｕｌｌ
と、歴代の先輩たちが企画したライブのメンツを見れば、
当時のこのサークルの嗜好性は、おのずと見えてくる。

ちなみに、わたし達の学年が企画したのは、
７９年　エンケン(遠藤賢司) vs ウシャコダ

そんな中に、突然変異のような新世代が
紛れ込んできたものだから…
わたしを含めて、何人かは、
少しずつ彼女達の影響を受けていく事になった。

Patti Smithを
改めて、アルバム単位で聴くことになったのも
彼女から借りたレコードでだった。

そんな中で、
須山公美子か持ってきたレコードが、

“Aunt Sally(アーント・サリー)”

阿木譲氏の『ロック・マガジン』誌を母体とする

ヴァニティ・レコード（Vanity Records）から発表された、
セルフ・タイトルのＬＰ。

シングル・ジャケットのＬＰだったが、
糊付けが甘く、
見開きジャケットの様に
開いてしまうそのＬＰ。
(須山を含む有志のスタッフが、
手貼りでジャケットを作っていたらしい…)

鋤田正義撮影の、
フューのモノクロ・ポートレイト以外は、
真っ白の、シンプルすぎるデザイン。

一曲目の「アント・サリー」の衝撃に、
思わずぶっ飛んだ!!

当時の所謂 “PUNK”
というカテゴリーには収まらない、
プリミティブでヘビーな反復ビートに絡む、
フリーキーなノイズをまき散らす
ビッケ(Bikke)のギターと、
音程のふらついた、歌唱と言う観念を超えた、
フュー(Phew)のボーカル…と言うよりヴォイス。

確信犯的な無気力さ、と同時に、
計算ずくではない、
知性に裏打ちされた無秩序…

男性的な衝動では無く、
女性特有の生理的なカオスが、
ぶち捲かれていた。

本人たちが意識していたとは思えないが、
ニューヨークの、マーズ(Mars)と同質の音が、
海を隔てた日本の関西で、
産み落とされていた。

フューは当時、
わたしの大学の隣の駅の、関西では有名な、
名門女子校に通っていたと言う事もあり、

ヘビーなバック・グランドからでは無い、
有る程度育ちの良さを感じさせる “アブナサ” は、
当時のわたし達の様な “プチブル” 大学生にとっては、
“中産階級の免罪符” 的な物だったのかもしれない。

直接話した事は無かったが、
どこだったかのライブハウスで、
イベントのチラシを受け取った事が有った。

その時の印象は、
意外に(失礼…)普通の関西の女の子。
メンヘラ度では、
当時の須山の方がずっと上だった。
(さらに失礼…　ゴメン…)

７９年９月、
解散する少し前に、
神戸・元町の神戸ヤマハのホールでの
ライブを見る事が出来たが、
やはり、フューとビッケの存在感に比べて、
ドラムとベースの男性陣は、意外に普通…

しかし、阿木譲のプロデュースで、
クールに仕上がっていたアルバムに比べて、
ライブの場では、
ストレートでエモーショナルな部分も、
解放されていたように感じた。

大阪・心斎橋のライブ・ハウスバハマでの、
７８年１１月５日、１２月２８日、
７９年３月１８日の３回のギグから、数曲ずつと、
７９年４月30日の京大西部講堂での
「More Tokyo Rockers Last Live」での４曲、
それに、９月３０日の神戸ヤマハでの３曲、
それぞれ、
客席からカセットテープで録音された音源をまとめた、

Aunt Sally『Live 1978-1979』

が、２００１年になってリリースされている。

母校の学園祭でのイベントでの、
デビュー・ライブの翌日、
７８年１１月５日のバハマでの、
ラモーンズや、パティ・スミスのカバーを含めた、
“PUNK”バンドっぽい演奏から、
僅か１年程度の活動の中で、
唯一無二のカルト・バンドへと進化している。

９月３０日のギグでは、
既にソロとしてリメイクする
「踊りましょう(=終曲)」を演奏している。

神戸ヤマハの後、
１０月６日のバハマでのギグを最後に、
バンドは解散する。

その後、
フューは坂本龍一のプロデュースのシングル。

ＣＡＮのメンバーとの海外録音で、
ソロアルバムを発表。

現在でも活躍されている。

ビッケは、
町田町蔵君の “ＦＵＮＡ” に
参加していた時期もあった。

ヴァニティからの『Aunt Sally』
オリジナルLPは、400枚限定プレス。

８４年に、一度だけ、
コジマ録音から再プレスがリリースされたが、

長らく入手が難しい状態が続いていた。

2002年になり突然CD化。

ボーナス・トラックとして、
１９７９年３月18日
心斎橋バハマでのライブ音源が、
３曲収録されている。
(この３曲は、
『Live 1978-1979』には未収録)

Aunt Sally
『Aunt Sally』(1979)

A-1 Aunt Sally
A-2 かがみ
A-3 醒めた火事場で
A-4 日が朽ちて
A-5 すべて売り物

B-1 Essey
B-2 I Was Chosen
B-3 転機
B-4 フランクに
B-5 夢遊の少年
B-6 ローレライ

CD(2002)ボーナス・トラック
1979.03.18 心斎橋バハマ
12 Aunt Sally
13 Cool Cold
14 ローレライ
『Live 1978-1979』未収録

1979.03.18 心斎橋バハマ「Aunt Sally」

Phew(フュー) : Vocals
Bikke(ビッケ) : Guitar
Mayu(マユ) : Keyboards
中岡義雄 : Bass
丸山孝 : Drums

Cover, Photography : 鋤田正義
Producer : 阿木譲

(【追記】２０２2年5月26日)

2021年の年末に突然、
ニューヨークのMesh-Keyレーベルが、
マスターテープからのリマスターLPをリリース!!

限定１０００枚でリリースされたこのアナログレコードに、
ボーナス・ディスクとして添えられた７インチシングルには、
これまで未発表だった１９７８年１１月４日の、
フューの母校、神戸女学院・社交館で行われた、
学園祭でのデビューステージの音源が３曲収録されている。

(イベント名は ”PUNKY REGGE PARTY ”
INUの前身バンド腐れお●こと共演している。)

Aunt Sally
『Aunt Sally』
(2021 Remaster LP)
(Mesh-Key – MYK025, U.S.)

A1 Aunt Sally
A2 Kagami
A3 Sameta Kajiba De
A4 Hi Ga Kuchite
A5 Subete Urimono

B1 Essay
B2 I Was Chosen
B3 Tenki
B4 Frank Ni
B5 Muyuu No Shonen
B6 Loreley

7″
Recorded at Aunt Sally’s debut Performance
November 4, 1978 at the Shakoukan, Kobe College

C Subete Urimono
D Panorama-tou ∼ Cool Cold

更に、２０２２年５月になって、
ようやく発表されたのが、
このリマスターCD。

Aunt Sally
『Aunt Sally』
(2022 Remaster CD)
(Mesh-Key – MKY028, U.S.)

01 Aunt Sally
02 Kagami
03 Sameta Kajiba De
04 Hi Ga Kuchite
05 Subete Urimono
06 Essay
07 I Was Chosen
08 Tenki
09 Frank Ni
10 Muyuu No Shonen
11 Loreley

音質面では、2002年版に比べて、
分離が良くなり、高音部分がクリアになっているが…
残念ながら、
アナログレコードのボーナス・シングルに収録されていた
未発表音源３曲は未収録!!

Aunt Sally『Live 1978-1979』
(2001)