７０年代・関西フォーク～関西ロックシーン　③

関西フォークとの出会いの直後、関西の作品ではないですが
これらの “ＲＯＣＫ的衝撃” にも、
幸運なことに、ほぼ同時代的(ちょっと後追い)に出会う事が出来ました。

　はっぴいえんど『(通称)ゆでめん』

「春よこい」「かくれんぼ」「１２月の雨の日」での、
鈴木茂の、今思うと、スティーブン・スティルスと
ジミ・ヘンドリクスの合わせ技のようなファズギター。

　ジャックス『ジャックスの世界』

「マリアンヌ」の、木田高介のドラムに支えられた
衝撃的なフリージャズのような展開。

　すぐに発売禁止になってしまった
　頭脳警察『２ｎｄ』

「ふざけるんじゃねえよ～マラブンタバレー」の
ＰＡＮＴＡの記号としての言葉の過激さ。

ハックルバック

そして…　１９７５年
わたしもすでに高校生。

国産の安いエレキギター(Ganson!!というバチモンブランド)も手に入れ、
C.S.N.&Y. 等、少しずつ洋楽も聴き始めていた頃。

周りの友人たちの中でも、
お決まりのエリック・クラプトン、パープル、ゼップ、バドカン…
等のコピーバンドを始める連中も出てき始めた頃。

巷では “日本のロック” というものも話題になり始めた頃。

はっぴいえんどのメンバーの中で、
大瀧詠一に続いて、ソロアルバムを出したのはギタリストの鈴木茂。

単身アメリカに渡り、自らメンバーをブッキングして録音したという
『バンドワゴン』は、
４０年以上たった今でも全く古さを感じさせない名盤です。

もちろん、私もバンドの友人たちも夢中になっていました。
曲自体の魅力、鈴木茂のスライドギターのフレーズ、はもちろん、
このアルバムで初めて知った、リトルフィートをはじめ
西海岸のミュージシャンの演奏は、
そのころ一般的にＲＯＣＫとして認知されていた
ブリティッシュ・ハード系・ブルース系　
アメリカン・フォーク・ロック系　とは違う、
新鮮で目新しく、洗練されたものとして感じられました。

このアルバムの音をライブで再現するために鈴木茂氏が選んだのが、

　ピアノ – 佐藤博
　ベース – 田中章弘
　ドラム – 林敏明
　　(敬称略)

という、３人。

この３人に、ギターの石田長生さんを加えた４人は、
“ＴＨＩＳ(ディス)”というユニット名で、
関西系のシンガーのバックを務める、
関西(大阪)ロックシーンの常連メンバー。

鈴木茂本人以外の、関西人３人を
“ＴＨＩＳ(ディス)”から引き抜いた形で始まった

　鈴木茂とハックルバック

１９７５年春に始まった、ティンパンアレーの “ベイエリアコンサート”
４月４日大阪サンケイホールで、
伊藤銀次参加時の シュガーベイブ
小坂忠をボーカルに据えた ティンパンアレー(ピアノは佐藤博)
シュガーベイブ、坂本龍一 等をバックにした 大瀧詠一
と共に、初めて観て以来、
関西で行われたライブは、できるかぎりオッカケました。

1975.04.04 大阪サンケイホール　セットリスト

スノー・エキスプレス
人力飛行機の夜
Ain’t Nobody’s Buisines If I Do
バッド・ジャンキー・ブルース
１００ワットの恋人
砂の女

われわれ関西人にとっては、
元はっぴいえんどの鈴木茂の、東京の垢ぬけたイメージと、
関西人３人から抜けきらない “大阪臭” がブレンドされた、
独特の立ち位置にいるバンドでした。

リズムセクションのお二人、特に田中氏のベースは、
関西ファンクといっても良いのか…
時に、かなり突飛なフレーズも飛び出していました。

佐藤博さんのピアノは、
ご自身が二十歳を過ぎてから、独学で身に付けたという事で、
普通に子供のころからレッスンを受けて作り上げられたものとは違う、
独特の若干 “くどめ” で、感情を思いっきりブチ込んだようなフレーズが印象的で、
一聴してすぐ、佐藤さんのピアノと解かるものでした。
少々コワモテの長髪(当時は)で、ルックスからくるインパクトも強烈でした。

ハックルバックは、鈴木茂のバンドであると同時に、
佐藤博のバンドでもあったと思っています。

ライブでは毎回オープニングに演奏されていたインスト「スノーエキスプレス」なと、
佐藤さんのピアノなしでは成立していなかったはずです。